Chloe

Good movie

There are numerous fatal attraction movies out there, and you're thinking who needs another? How many Rocky sequels (7) do we need, right? As every movie takes some aspects from its predecessors, the majority of movie releases are rarely original material, and hence exist a degree of predictability. But somehow this flick is one grabs you and with an artistic creation that impacts your mind, and will still linger. The French is the unmatched nativity of erotic thrillers, so the Americans had to borrow some of Nathalie (this movie's predecessor), and it worked out brilliantly here. Add that to smooth, natural characters who play so well, they're all very believable, and a plot where a thin line exists with every decision these characters make. The storyline is like a ride to place these characters as a catalyst or template to frame yourself in. The whole premise or driving force is the irony that even though Catherine was being "cheated on," she was the one in power, control, and decision making (calling the shots) in the "business transaction" boss of hiring Chloe. Catherine had the div's (inside scoop) of her husband David's every actions/reactions. Chloe is weakened by the succumbed-damnation in her chain of desire for Catherine. However, it is Catherine who becomes snarled and tangled in her own web. This futility is like a never ending battle of self desire, control and empowerment. And we the audience are sucked in as well. I'll leave the rest of the details for your own unearthing. What made the story so believable is the incredible all around production of this movie, from the flawless acting, to the directing (Atom Epoyan), and impeccably perfect blu ray HD picture. Any old home can be remodeled and updated to modern style, so can an outdated crafted redo of Fatal Attraction 1987 subjected to an extreme makeover transformation into Chole 2010 storyline, made to succeed in any movie weekend night attention. This all-star cast is ideal for their roles: Catherine (Julieanne Moore) plays an OBGYN doctor, David (Liam Neeson) a college professor, and Chloe (Amanda Seyfried) escort. Highly recommended. Blu-ray extras has 2 deleted scenes, a trailer, plus a 25-min "behind the scenes, making of" clip. Perfect 1080p transfer.

As a thriller or a study of sexuality, it didn't work particularly well for me. But as an examination of the inner lives of women at different stages of their lives, along with the pathetically touching attachment the younger woman develops for the older, it succeeds. Catherine is mature, sophisticated, accomplished and well off. Chloe is young, beautiful, sensual and desired. Each has what the other is lacking. And each is lonely, isolated and emotionally abandoned. A game begins between them when Catherine hires Chloe to seduce her husband and culminates in a passionate encounter. But when Catherine realizes she has gone too far, she simply writes the younger woman a check, as if she can write her out of her perfect life. Here is where the power and class difference comes into play. Catherine seemingly holds all the cards, but does she really? The film is Hollywoodized, but Egoyan, whose Sweet Hereafter has haunted me for years after seeing it, gives the script some nuanced layering. The young girl, Chloe, is played with touching emotional vulnerability by Seyfried. Even when she is pulling a con, she is so needy and so eager to please. We don't know anything about her, except that she tries to give Catherine a hair pin which ostensibly belonged to her mother and that she always tries to find something to love in all of her clients. Hmmmm. Who is using whom, who is most awakened, who has suffered the consequences of their relationship are questions that linger afterward. It's far from being Egoyan's best work but thanks to the excellent performances, it is fairly enjoyable.

These 3 actors at their best. Will keep you engaged and enthralled.

Though perhaps ironically so, as it's not his screenplay. This brilliant film explores a love triangle, of sorts, but does so from a decidedly odd perspective. Working for the first time in his career from someone else's writing (Erin Cressida Wilson's) the film is still infused with Egoyan's usual elements and obsessions. But what's attracted me to this film is that, unlike some of his others (Exotica comes to mind), the plot actually all adds up. No one's behaving in ways that don't make sense in retrospect, just to support the dream-like feel of the narrative. The ending - in a single, heartbreaking image - reveals Julianne Moore's Catherine to be every bit the cold, heartless woman who could do the things she's done throughout the course of the film, without any idea that she'd done anything wrong. Liam Neeson's David is the man who's still married to her, and who still loves her, but who isn't all that anxious to get home every night after work. He's as good in this as he usually is, which is to say he's very good. Max Thieriot as their son Michael is similarly solid and believable, but it's Amanda Seyfried's turn as the enigmatic Chloe that makes this a stand-out. Essentially her first 'grown-up' role, she delivers a performance that is so raw and desperate - under a facade of absolute control - that at times it's almost embarrassing to watch. This is definitely one of the best films on the resume's of all of the artists involved.

j'ai bien aimé Chloé le thème, le jeu des acteurs et surtout cette mise en acte, magnifiquement ciselée, scène après scène, d'une dynamique psychologique extrêmement intéressante entre 2 femmes. Bien sûr, il y a un trio, mais l'homme n'est que le prétexte, dans le film, à cette rencontre entre 2 femmes, à ce qui se passe entre elles et à l'intérieur de chacune d'elles. Le film nous présente d'abord chacun des 3 principaux personnages dans des scènes très significatives. La première image est, entre autres, très révélatrice : Chloé s'habille devant un miroir (les miroirs, les fenêtres sont omniprésents dans le film), exhibant un magnifique corps de jeune femme dans des dessous très sexy. Et elle met dans ses cheveux, cette épingle dont le rôle sera important dans le film et que nous retrouverons également dans la dernière scène, dans les cheveux de Catherine. Puis on nous présente Catherine, elle est au travail : une femme mûre, gynécologue entourée de son monde de femmes ( réceptionniste, infirmière, patientes) Elle nous apparaît plutôt froide et en tout cas, très rationnelle. On peut d'emblée opposer le portrait qui nous en est fait à celui de David, son conjoint, professeur charmant et séducteur, donnant un cours sur Don Juan, à un groupe de jeunes gens dont plusieurs jeunes filles. L'assistance, séduite, l'invite à dîner mais il leur apprend qu'il ne peut pas car,c'est sa fête. Message un peu ambivalent et transgression d'une certaine limite? Toute la trame du film vient du fait que David ne sera pas présent à ce gros party de fête que lui a organisé Catherine, à grand frais d'argent et d'énergie. Il a manqué son avion. Puis un message sur le cellulaire achèvera de semer le doute : «MERCI POUR HIER SOIR. MIRANDA », accompagné d'une photo d'une très jeune femme, souriante, aux cotés de David. Le doute sinsinue en Catherine comme un poison. Et nous aussi, spectateurs, grâce à l'habile scénario d'Atom Egoyan, nous doutons. Puis il y a la rencontre entre Catherine et Chloé, apparemment fruit du hasard, dans une scène très intime déjà, dans les toilettes d'un restaurant. Catherine engagera Chloé ( la payant comme on paie une prostituée) pour « tester » son mari, voir comment il réagira face à cette belle jeune femme. Ce que Catherine n'avait pas prévu, c'est le jeu de Chloé (qui n'en est pas un) et son investissement massif envers elle, Catherine, dès leur première rencontre. C'est dans cette interaction que réside tout l'intérêt du film et c'est ce que nous allons aborder selon l'angle de chacune des protagonistes. Dès le début, Catherine nous est présentée comme une femme plutôt froide, très rationnelle. Ceci s'exprime dans sa relation à une jeune patiente qui n'a pas d'orgasme : « L'orgasme, c'est une contraction musculaire. Ça n'a rien de mystérieux ». Elle aura la même attitude défensive, évitante, devant son fils et sa copine qui ont, de toute évidence, une sexualité qu'ils apprécient «Utilisez-vous une protection?» Ce sera là sa seule question. A-t-elle toujours été ainsi? On ne sait pas vraiment mais on peut en douter. Le film laisse entendre des moments où elle a été très sensuelle avec son conjoint, faisant l'amour jusqu'à 3 fois par jour, allant toujours le chercher à son arrivée à l'aéroport. Par ailleurs, de par son travail, Catherine est en contact quotidien, de façon très intime, avec les femmes, leur corps, leur sexualité, leur rapport aux hommes; C'est une femme mature (40-50 ans) avec une certaine difficulté à accepter de vieillir. Elle dira à son mari qu'elle peut parfois se sentir encore une fille de 18 ans mais que le miroir lui renvoie l'image d'une femme vieillie. On sent donc une certaine fragilité narcissique chez Catherine et vieillir, représente pour elle une menace. Inquiète, insécure, elle semble avoir mis de côté sa féminité, sa sensualité, comme pour se protéger. Ainsi, dans une scène du film, son mari sera très surpris (et ravi) qu'elle se soit mis du parfum (celui de Chloé!) En plus, dans les faits, et probablement en lien avec les attitudes défensives qu'elle a adoptées, une certaine distance s'est établie entre elle et David. Lui-même l'évoque, le regrettant et lui demande depuis combien de temps ils ne vont plus s'attendre à l'aéroport,On ressent également cette distance dans certaines scènes du film où le malaise entre eux est palpable malgré le rapprochement. Et même si Catherine semble, du moins en partie, responsable de cette distance, elle l'interprète comme une preuve qu'elle n'est plus désirable pour lui, qu'il lui préfère d'autres femmes, plus jeunes. Pour ajouter à son insécurité, même son fils, Michael, qui mature et se détache d'elle de façon tout à fait normale, choisit un autre objet d'amour, une jeune fille de son âge que Catherine rencontre dans sa propre maison, à peine vêtue. Comble de la blessure, son fils lui dit que « papa est au courant », soulignant une certaine complicité des hommes dans cette sexualité. Catherine vit donc déjà une période de dévalorisation et d'insécurité au moment où son mari ne se présente pas à ce gros party surprise qu'elle lui a organisé pour son anniversaire. Le doute s'insinue : « Il y a sûrement une autre femme plus belle que moi. » On la voit d'ailleurs, le lendemain de ce party manqué, regarder David, ce bel homme, qui se rase devant sa glace. Puis c'est le message sur le cellulaire qui activera davantage le doute qui devient conviction : « MERCI POUR HIER SOIR, MIRANDA » Il y a alors ce souper au restaurant avec son conjoint et un ami accompagné d'une escorte, beaucoup plus jeune que lui, à l'allure un peu vulgaire et provocante : un autre fait pour exacerber le doute de Catherine sur elle-même et partant, sur David. On la voit alors se réfugier dans la salle de bains où, en un geste très féminin, elle dénoue ses cheveux qu'elle avait ramassés en un chignon un peu sévère. C'est là qu'elle rencontre Chloé qu'elle trouve très belle (Elle le lui dira à plusieurs reprises dans le film), dans une scène très intime. Ce moment sera très marquant pour Chloé. Le poison obsédant de la jalousie s'infiltre de plus en plus chez Catherine qui devient hypervigilante aux situations où David interagit avec de jeunes femmes : la serveuse, une étudiante au concert, Même les pensées de David par rapport aux femmes deviennent suspectes et il lui fera remarquer qu'il a le droit à ses fantasmes, devant les interrogatoires de son épouse. En complet désarroi, Catherine va à la rencontre de Chloé au bar où celle-ci travaille. Elle lui confie que son mari la trompe, que peut-être « il l'aimerait, elle » et qu'elle voudrait savoir ce qu'il ferait s'il la rencontrait. Elle engage donc Chloé, la payant pour ses services, mais demeure toujours ambivalente : elle ne veut pas qu'elle aille trop loin dans ses avances mais se délecte de ses descriptions et accepte chacun des rendez-vous donnés par Chloé. Cette dernière raconte donc dans les détails les plus intimes leurs prétendues rencontres (auxquelles le spectateur croit aussi ,soit dit en passant et lui confirme que son mari est un bien bel homme. Puis on voit Catherine s'identifier de plus en plus à Chloé à travers ce qu'elle raconte. Entre autres, dans cette scène où Catherine est très excitée en prenant sa douche, fantasmant sur la rencontre de David avec Chloé, dans cette serre chaude, aux plantes exotiques. Les images sont très évocatrices dans le film, la main de Catherine dessinant sur le verre de la douche le même geste d'abandon que David sur la vitre de la serre. La relation à Chloé devient de plus en plus équivoque dans cette identification de Catherine à une image idéalisée d'elle-même. Dans une scène au resto où elle rencontre ses amies, celles-ci la taquinent à propos d'un éventuel amant alors que c'est de Chloé qu'elle reçoit un message qui a tout l'air d'un rendez-vous galant : rendez-vous au Windsor Arms, chambre 211! Les gestes d'identification se multiplient : boire dans le verre de Chloé, mettre son parfum jusqu'à cette scène où Catherine va déranger Chloé à son travail d'escorte, l'amène dans une chambre et commence à la déshabiller en lui demandant : « Comment te touche-t-il? » Elle dira plus tard à David : « J'ai voulu te retrouver à travers elle ». La situation est tellement équivoque lorsqu'elle rentre aux petites heures du matin que c'est son mari qui lui fait une crise de jalousie (que je qualifierais de normale) : « Qui est-ce? L'aimes-tu? » Catherine est désemparée. Suite à un dernier message de Chloé, (« Je viens juste de le laisser ») , Catherine se rend à son rendez-vous et Chloé lui dit que ce qui se passe entre David et elle n'est pas seulement sexuel, que c'est affectif et qu'il lui a dit que lorsqu'il fait l'amour à sa femme, il pense à elle, Chloé! C'en est trop! Catherine convoque à un rendez-vous de confrontation son mari et Chloé. Le mari ne connaît pas Chloé de toute évidence et Catherine, sous le choc, se confie. Son désarroi est immense. Elle comprend qu'elle a été dupée, non par David, mais par Chloé. Et pour sa part , que recherchait Chloé dans cette relation ? Nous y reviendrons plus tard. Revenons à Catherine. Ses confidences amènent un rapprochement du couple et elle avoue alors à David, ce qui me semble le cœur de sa problématique : « TU ES DE PLUS EN PLUS BEAU EN VIEILLISSANT. ET MOI, JE ME SENTAIS SI INVISIBLE, AVEC L'IMPRESSION DE DISPARAITRE » L'histoire s'arrêterait là, si ce n'était que de Catherine. Mais c'est compter sans Chloé ! Le film se termine sur une scène dramatique, non nécessaire à mon humble avis. Mais même dans cette scène intense où la pathologie de Chloé éclate au grand jour, Catherine ne peut se distancer de Chloé, accepte de l'embrasser et lui répète « qu'elle est si belle ! » Puis une sorte de happy end : toute la famille participe à un party de graduation où Catherine porte , à ma grande surprise, l'épingle à cheveux de Chloé. Cela ne me parait envisageable que dans une identification réussie à une femme séduisante, qui l'a séduite, elle. La jalousie de Catherine s'élabore donc sur cette fragilité narcissique, réveillée à la fois par ce vieillissement qu'elle accepte mal et par ce sentiment d'abandon de son mari ( et on pourrait ajouter « et de son fils ») . Elle se dévalorise, se persuade qu'il va sûrement voir une femme plus jeune et plus belle et en vient à envier cette autre, image idéalisée d'elle-même. Ceci m'amène à parler des différentes formes de la jalousie et de ses racines psychologiques. La jalousie peut, en effet, être normale, névrotique, à ce moment là obsessionnelle ou même psychotique. (Ici, on n'est nettement pas dans ce dernier registre) D'abord une définition simple de la jalousie : Le sentiment éprouvé lorsque l'on craint que quelqu'un nous ravisse, nous enlève l'amour de l'être aimé (Mélanie Klein) Ou dit autrement, Lorsqu'elle est normale, la jalousie est plutôt occasionnelle , survenant suite à un événement qui prête à un soupçon d'infidélité . La personne est aussi capable de modifier sa compréhension de la situation devant de nouvelles informations. Par exemple, David dans le film semble présenter une jalousie normale lorsqu'il doute de Catherine rentrée aux petites heures du matin. Morbide, elle peut naître en l'absence de toute évidence, devient obsédante et l'individu est incapable de rajuster sa perception qui peut devenir une conviction. S'installent alors des comportements de vérification, de véritables questionnaires policiers et parfois de la violence. Au contraire de la jalousie délirante où la personne adhère complètement à sa perception d'infidélité, dans la jalousie obsessionnelle, elle en réalise le ridicule, peut même s'en excuser auprès de son conjoint mais est incapable de la refréner. Névrotique, la jalousie peut être sous tendue par une pulsion d'infidélité refoulée, une pulsion homosexuelle refoulée ou, ce qui est plus souvent le cas, un attachement insécure amenant une faible estime de soi, un sentiment d'infériorité personnelle, et une grande fragilité narcissique. Dans ma clinique, (je travaille presque exclusivement avec des jeunes femmes souffrant d'anorexie et de boulimie), je rencontre souvent cette dernière forme chez celles qui réussissent à avoir une relation amoureuse. Ce sont des jeunes femmes perfectionnistes, très exigeantes face à elles-mêmes, donc jamais satisfaites d'elles-mêmes et surtout de leur corps. Toute jolie femme devient alors une rivale potentielle. Pour en revenir à Catherine, elle n'apparait pas comme une jalouse chronique. Sa jalousie semble réactionnelle à cette étape de la vie où elle se sent vieillie et moins désirable. Cependant, sa jalousie prend une couleur pathologique par son côté obsédant, ses comportements (engager une jeune femme pour tester son mari). Elle devient hypervigilante, surveille David et même les fantasmes de David deviennent suspects et interdits. Elle sera cependant capable, devant l'évidence, d'abandonner ses doutes et dira : « Je suis désolée de ne t'avoir pas fait confiance ». On la voit heureuse, en famille, à la fin du film.ce film es excellent je le conseille vivement .

アマンダ・サイフリッドが大好きで購入しました 映画の内容も私は好きでした やや単調な感じもしましたがよかったです

Versión de un sólo disco con caja normal + O card. La pelicula está muy bien, remake de la película francesa pero que a mi gusto eleva la original por las interpretraciones de Amanda y Julianne Moore. Recomendable aunque sólo sea porque no hay versión en castellano en HD.

Bello

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